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布列松之前的作品中人的动作往往在物体上得到承接,使物成为动作的延续,《穆谢特》其实是具备动作的场域退化为动作(少量片段也有例外),能指层面可以印证的是摄影机节制且冷漠于人物的运动;最终交代“动”的结果以给予推测情感驱动力的空间。

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现在看看,以前拍一部有意思的电影这么容易

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